城市猎人吻戏

let’s fictional be reality。虛構機器開動就無法再回頭，劇本推進可以荒唐走板，人物遙擺於兩個世界，配合冷戰氣氛正是說兩邊不是人的無奈和自我懷疑。演出是，既有角色也有自我，走入危險境地出賣自我也在所不惜，但演出又是具距離面對自我而在控制下的各種失控，像Jazz演出。原作者未必認為她是好演員，易地而處的同情加強了人性。最後反問有問到女主角的精神狀態麼？一發不可收拾的陰謀裡真是可堅定信念到最後？問題是，朴氏有本事說動聽的故事，工整得讓人自覺捲入巨大的虛構中，當淡化了原著冷戰末期的政治與民族情感，以至動機減弱，加害與被害易位成控制與抵抗時，女主角強大的意識，反而削弱了虛構所帶來的力量，或者可看成《城市猎人吻戏》《小白花浇灌日常BY陈念安》的變奏？看的是導演版，但有時神遊他方去，自我上演了另一部更有趣的。